陆游也曾有绝句《马上作》云:“平桥小陌雨初收,淡日穿云翠蔼浮。杨柳不遮春色断,一枝红杏出墙头。”很明显,《游园不值》和《马上作》在这个意象上极为相似。不过,叶绍翁的更为成功之处,不仅仅是将场景从“马上”移到了“小园”,将行走风光的浏览变换为固定景色的欣赏,主要还是在纯粹的景象描写之外增加了丰富的精神内涵,进而取得了更为精彩的艺术效果。
我们从以上这些“咏杏”作品中可以发现,陆游、叶绍翁两位诗人,都在第四句把“墙”的意象引入到了诗中,而“杏”的意象无疑就是女性的代称。也许,这就是后来“红杏出墙”特殊含义的原始义根吧?
至于“咏梅”作品,也可以随时举出许多经典的诗例来。如“何须更探春消息?自有幽香梦里通”(张道《咏梅》),“多情也恨无人赏,故遣低枝拂面来”(杨万里《明发房溪》),“月又渐低霜又下。更阑,折得梅花独自看”(潘牥《南乡子》),“墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪,为有暗香来”(王安石《梅花》),“雪似梅花,梅花似雪,似和不似都奇绝”(吕本中《踏莎行》),等等。而最为著名的,还是林逋的七律《山园小梅》:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。”这是一首脍炙人口的绝唱,历代名家赏评极多。颔联“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”两句,之所以最为受人欢迎,是因为它极其生动地表现了梅花神韵超绝的气质、神采丰逸的特点、神清气爽的俊雅和令人神魂颠倒的魅力。