陆游也曾有绝句《马上作》云：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠蔼浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”很明显，《游园不值》和《马上作》在这个意象上极为相似。不过，叶绍翁的更为成功之处，不仅仅是将场景从“马上”移到了“小园”，将行走风光的浏览变换为固定景色的欣赏，主要还是在纯粹的景象描写之外增加了丰富的精神内涵，进而取得了更为精彩的艺术效果。
我们从以上这些“咏杏”作品中可以发现，陆游、叶绍翁两位诗人，都在第四句把“墙”的意象引入到了诗中，而“杏”的意象无疑就是女性的代称。也许，这就是后来“红杏出墙”特殊含义的原始义根吧？
至于“咏梅”作品，也可以随时举出许多经典的诗例来。如“何须更探春消息？自有幽香梦里通”（张道《咏梅》），“多情也恨无人赏，故遣低枝拂面来”（杨万里《明发房溪》），“月又渐低霜又下。更阑，折得梅花独自看”（潘牥《南乡子》），“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来”（王安石《梅花》），“雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝”（吕本中《踏莎行》），等等。而最为著名的，还是林逋的七律《山园小梅》：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”这是一首脍炙人口的绝唱，历代名家赏评极多。颔联“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句，之所以最为受人欢迎，是因为它极其生动地表现了梅花神韵超绝的气质、神采丰逸的特点、神清气爽的俊雅和令人神魂颠倒的魅力。