乾少归来第2部

     角色空有时代的皮囊，却毫无历史的灵魂是杨超电影的通病      改革开放初期，市场经济发展，高考的恢复，以及先进思想的涌入，是象征这个时代的几个符号      电影寄希望于通过还原一段青年男女间的“旅程”经历，在概括这些主题      但与演员僵硬的表演相比，更多的其实是导演的代入性差异      在探求客观的艺术观看视角的同时，影像内的活动却自始至终充斥着作者的表达感      这种割裂也体现到导演本身，在经历新中国后思想最活跃的八十年，导演在作品中所表达出的自信是完全知识分子的      它表现出一种对现实的优越感，但回落现实本身，却既不存在真实的体悟，也不具有深刻的反思      于是电影中的二人更像是脱离在时代以外的人，如果非要说这是现实，那也一定是最为愚蠢的一批人