最可贵的是这部电影是以色列导演拍的,立场可以说是非常理性的中立了,指责以色列的人点是:利用巴勒斯坦人的贫穷勾引他们成为内奸,指责巴勒斯坦人的点是:有其他方法可以解决,人肉炸弹无法解决任何问题;同时讲出人肉炸弹的无奈:死亡面前人人平等,没有空军力量,只能靠同归于尽. 临行前的不舍与告别、亲吻与诉说,都是一个被极端厌恶的主题下罕见的人文关怀. 导演野心很大,既想让以色列人看了以后明白,他们也非100%道德无瑕疵,更想让巴勒斯坦人看到人肉炸弹的无意义,也许更想让他们看到以色列人试图和解的意愿?但最后闹得两边都骂他. 正如若这是一部阿拉伯人拍的片子,我肯定要破口大骂了:这么美化人肉炸弹、这么丑化以色列人,而当我发现导演是以色列人的时候,态度又完全改变、为导演辩护了,立场问题无解,再说了,跟我们没半毛钱关系-“这次不单是行动,更是一场秀(戏). ”大圈仔搞大新闻,故事可看作是杜sir在创作思路上结合时代特征的全新尝试. 不再是单单小个体的时局命运恩仇情义(依然有劫匪杀手惺惺相惜互换任务这种悲情浪漫的桥段,上一次是[真心英雄]),而升格为社会事件讨论,传播学(传统媒体与互联网媒体在传播力上的较量)及警民公共关系思辨(绑匪人质四菜一汤把酒言欢跟警察记者叉烧鸡腿咸蛋饭真是绝了),主题上是看齐[热天午后]的. 拍的也很炫技,开篇的长镜头,对大楼封闭场景的运用调度等等. 枪战戏还是bug太多,严重失真,老杜的片儿习惯了. 最要命就是选角太失败:陈僵硬、张紧绷、任突兀(表白毁结局)、尤游离. 林雪一如既往的稳健,可一个单亲爸爸前面那么拼死拼活紧张一双儿女最后居然想自己逃?硬要拿这种设定来烘托人性有些太负能量了. 《海角上的兄妹》日本新锐导演片山慎三再探人性道德争议之作,发想自轰动日本真实血案『座间九尸命案』,一名女孩四处找寻离家的父亲,竟发现一名模样神似连环杀手的年轻男子顶替了父亲之名,她决定从这名男子身上取得父亲踪迹. 「爸爸今天看见那个被通缉的连环杀手了喔,抓到他就可以有三百万悬赏金. 」父亲前晚才跟女儿这样说着,隔天就人间蒸发. 焦急的女儿四处追寻,循线来到父亲打零工的地方,用父亲的名字一喊,出现的却是一名陌生年轻人,而那人的样貌竟神似公布栏上的连环杀手! 影片从寻父、寻凶到寻死,既成功捕捉父女间亲密的生活气息,也在调性突转的猛烈暴力中深藏社会批判. 实力派演员佐藤二朗一改搞笑形象,细腻诠释复杂纠结的父亲心境;新生代演员清水寻也,看似无害却又冷血残酷的演出,令人不寒而栗.
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