《出发》：穿越时空的正义之战-影视

《出发》：穿越时空的正义之战

2024-09-22

黑泽明的改编电影是改编片中一种独特的类型，不管是《出发》《出发》对莎士比亚的改编，《出发》对陀思妥耶夫斯基的改编，还是《出发》对芥川龙之介的改编，他都提供了把异质性资源进行本土化、当代化阐释的能力。陀思妥耶夫斯基原著中堂吉诃德和耶稣合体的人物，成为日本传统中带有一定伦理规约的“好人”（龟田）。水墨画般的色彩对陀思妥耶夫斯基的冷色调有一种极强的还原和对应能力。《出发》实际上还算陀氏抒情色彩比较浓重、格调较为徘徊沉郁、愁肠百结的作品。其实从《出发》《出发》等带有存在主义视角的作品，可以看出黑泽明和陀氏天然的近亲性，因为陀氏也被认为是文学中早期的存在主义作者。始终相信，自然可以跨越一切种族、肤色、语言，信仰可以拯救一切幸运、幸福或不幸的人。想给穆罕穆德一个拥抱，告诉他人间的颜色、形状、声音，他值得所有人的喜欢和爱。奶奶的慈爱是一种符号，父亲的自私挣扎也是一种符号。我想姥姥了，想姥姥小时候粗砺的手掌，牵着我在田间地头绿色中行走，慈爱善良的老人，为什么她的信仰不能多善待她一些？真心希望男孩子女孩子们都能有一个很好的父亲，有一天他们也会成为很好的父亲。1917年俄国十月革命前夕，世界战火纷飞、中国军阀混战。临近师范毕业的学生毛泽东，在按捺不住青春与迷茫的驱使下，携学长萧子升徒步千里、漫游民间，见世间万象与民生百态。从“把河滩当床，蓝天当帐幔，月亮当灯笼”的激情浪漫，到遭遇欺凌又心怀众生的冒险经历中，感受世间百姓的苟且与苦难，颠覆了以往的认知与价值观，从此萌发了青年毛泽东在中国大地上探寻救国救民的“大本大源”之道。影片用中国山水画卷与长镜头语言讲述了一段最具朴素性、最具朝圣感的成长之旅，呈现一部具有东方美学与道法自然的诗意电影。