室外戏多为远景,总是一人孤绝的影子,穿梭在林间和山野,或以篝火取暖,或与猎枪作伴,象征着与世界的疏离。 室内单人戏则充斥着标志性的特写,磕药后的低声呻吟、写日记的呢喃碎语、抚摸猫咪时的潸然泪下...还有两段长镜头,抚琴、弹唱,心碎到了极点。 室内双人戏、对话,取中景,无正反打,摄影机就静静地矗立着,仿若监视者一般冷峻。而科本总是背对着或者侧对着我们,很少能看见他混浊的眼睛,也很少能听清他含混不清的嗓音。 如同蒂姆伯顿对艾德伍德生平做的改编一般,格斯范桑特也在对科本的表现上加入了个人元素,最典型的就是同性恋和娘娘腔、女装,还有最后一幕的灵魂飞升寄予的憧憬。这已经不是导演对边缘化人物、沉郁的少年青年时期的第一次描绘,日后的风格逐渐形成,还会有一个更不为人知的格斯范桑特暴露在我们视野中。善良到了中庸?好吧,我终于知道为什么那么多导演自杀了,干吗非得把电影拍那么绝望……我承认我心理承受能力比较差,上帝,请宽恕我吧!总的来说,我觉得这部片很拽,不是烟枪的那种,说它有深度吧,它当然显然很有,但同时又非常易懂(算是吧)。虽然也许这种很独特的事情我们不一定每个人都能遇,但
《航海王》作者尾田荣一郎于 1994 年出版短篇作品《MONSTERS》,现在首度改编为单集动画节目!《MONSTERS:一百三情飞龙侍极》将在 1 月 22 日于 Netflix 全球同步上线。 ? 动画《MONSTERS:一百三情飞龙侍极》 原著:尾田荣一郎《MONSTERS》(收录于 Jump Comics 出版之《尾田荣一郎短篇集 WANTED!》) 导演/故事统筹:朴性厚(曾执导《咒术回战》第 1 季及《咒术回战 0 剧场版》) 角色设计:小岛崇史 动画制作:E&H Production
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